很幸运此次十二届国展我的楷书和行书同时入展。楷书作品我写的是小楷，在创作风格上以八大山人的风格为基调进行创作。在小楷中加入行书笔意，在整篇的书写中增强墨色变化，展现通篇的书写性，以达到气韵通畅的效果。使得小楷气息更加“活脱”，充满生机。正如孙过庭在《书谱》中所言：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札”，正是此理。

　　行书创作基本就是平时知识的积累和长时间书法创作经验的结合。对于行书，案头尺牍、信札会驾驭起来较为得心应手，大张条幅则不易，既要兼顾行笔之流畅，又要抒发整体的神气；既要规避轻浮的姿态，又要展现昂扬挺拔的气势。《怀仁集王圣教序》、墓志中欹侧的结构，是我主要考虑、借鉴的，重点突出上下字的开合和轻重的对比关系，并略加草书长线打破空间的均匀布白，以率真烂漫，直抒胸臆为旨。一幅好的作品始终围绕“变"而创作，要学会制造矛盾解决矛盾。平日练习对传统名帖要深入，会古还要通今。

　　一件优秀的书法作品的本身看到的是线条质量，是用笔到位，是章法布局和谐统一，是整幅作品体现出的神韵，是对传统的继承与创造。贵在虚实相生相结合，矛盾的处理、作品的精益求精还是要反复起草、实验，气息、章法、字法墨色……进而便是道与技的融会贯通。另外我不太在形式上做过多的文章，但当代书法展览现实，形式的重要性还是非常凸显的，所以我也在这方面做了一些尝试。拿此次小楷作品来说，整体是四尺整张，共分成十个小块面，天地大量留白。在材质上也进行了一番思考，选择绢本书写，这样显得格调更为高古。在形式设计方面我以横式为主，打破常规，因为当前大多数作者多喜竖式用纸，然我采用逆向思维，反其道而行之，以横补竖，开拓形式设计的多样性，整体简洁、明快，意在追求清新、淡雅的感觉。而行书在形式上则是采用了两个长条的书写方式，目的是为了能更好的突出作品的行气。

　　虽然取得了一点成绩，但我自身的创作还存在着诸多不足。我认为自己仍在侧重于技法的学习，对传统经典的研习还不够深入，还没有真正上升到一定的艺术高度。但我深信经过不懈的努力，不断学习，丰富学识，一定还会有所进步、有所提高。这是我个人在创作上的一点心得体会，还望大家不吝赐教。