杨森君，宁夏灵武磁窑堡人。中国作家协会会员。出版诗集《梦是唯一的行李》《砂之塔》《西域诗篇》等多部。诗作获宁夏银川市首届贺兰山文艺奖成就奖；首届《朔方》诗歌奖；《飞天》十年诗歌奖；第五届叶圣陶教师文学奖金奖等。作品《父亲老了》于2011年5月被国际教育机构IB（international baccalaureate）国际文凭组织中文最终考试试卷采用。

　　1、你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？

　　过去我有个错误的认识，把开始喜欢并尝试诗歌写作当成是写作的开始。真正的写作是创作。真正的写作应该是在经过了大量的写作练习、阅读积累才开始的。这个阶段对我而言，大约准备了十年时间。从上世纪八十年代初到九十年代初。在此期间，我写了一些诗，也有发表，但我不认为这是创作。因为，这时的写作是摸索的，带有盲目性的，是在没有确立自己对诗歌写作持有独立见解的写作，即便无意中写下了令人满意的作品，那也是侥幸的结果。

　　至于为什么写作，是什么激发了我写作，真的跟灵感无关。上世纪八十年代是一个诗歌苏醒的时代，至少在大学校园里，每个年轻人的心里似乎都有一颗诗歌的种子随时都会发芽。那不是时尚，而是一种集体性的自觉亢奋。正是在这样的背景下，我爱上了诗歌，并在全国高校风靡创办诗社之际，我创办了宁夏大学建校史上第一个诗社——朔风诗社。尽管当时并不清楚，自己会与诗歌相伴到老。

　　2、请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。

　　我是吃杂粮长大的，几乎每一位我读到的诗人都影响过我，不管他是否有名，只要作品好，包括我身边的诗人。未必是大诗人才影响我。当然，大诗人的作品给我的震撼更久远、深刻。一定要举出名字，比如中国古代的诗人李白、王维、李煜、苏轼，还有很多，他们早就确立了好诗的样本，只有仰望，无法超越；国外诗人也很多，聂鲁达、帕斯、博尔赫斯、里尔克、勃莱、史蒂文森、米沃什、辛波斯卡等，可以举出更多。读他们的作品就是享受。其他艺术家中，其作品对我影响最大的，画家里数梵高，电影里数伊朗导演阿巴斯、前苏联导演塔克夫斯基的作品。抱歉，我举多了。

　　3、请提供你自写作以来的 10首代表作题目，并注明写作年代。

　　《喻一种爱的方式》1990年；

　　《九月》2003年；

　　《镇北堡》2003年；

　　《午后的镜子》2004年；

　　《安息日》2004年；

　　《巴比伦》2006年；

　　《桃花》2006年；

　　《观察一滴水》2006年；

　　《鄂尔多斯》2015年；

　　《苍茫之域》2015年。

　　4、你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？

　　我曾说过，诗是写出来的改好的。一挥而就我写出过好诗，而且几乎不好再修改。我的部分诗歌，一旦写出来，动一个字都不行。动一个字味道就变了。这样的情况，大概就是人们所说的灵感，似乎是天成的，突然一个念头，就能成就一首诗是常有的，但我还是喜欢对诗歌反复打磨，打磨是为了让某首诗趋于更完美，更符合某首诗未知的样子，但有时候，在反复修改的过程中，放弃某首诗也是常有的，由此另发奇想，衍生出另一首诗也是常有的。我喜欢修改诗，修改也是一种享受。

　　5、你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系？

　　对我来说，写作也是生活，是生活中很重要的一部分，是夺不走也挤不掉的一部分，至少在我身上，它们不能分开。至于职业与写作的关系，我相信它们是互补的，它们不排斥，我一直认为，之所以我的课生动到很受我的学生欢迎，一定与我的写作有关。写作的训练让我把原本枯燥的政治课讲得大放异彩，这个很不容易。

　　6、你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？

　　也关注，也写诗歌评点、自我觉悟的文章，比如我的诗学札记，但不专事研究。

　　7、你如何评价现在的中国诗坛？

　　希望出现大师级的诗人。

　　8、请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。

　　及物、暗示、一首诗一旦写成，不可动（修改），动就是另一首诗。