新近出版的《星星·诗歌理论》设立了一个新栏目——当代诗坛争鸣之“征文体”。该话题一经推出，在诗界引发关注和讨论。

　　何谓“征文体”？11月14日出版的《星星·诗歌理论》“编者按”这样写道：

　　“当下诗坛，诗歌活动层出不穷，其中以征文竞赛为主要形式的活动更受到广泛关注。‘征文体’诗歌现象成为当下诗坛众说纷纷的热点话题，它的存在对中国新诗的发展究竟会产生什么样的影响？为此，本刊特开此专辑，邀请诗人和评论家一起对‘征文体’诗歌进行争鸣，同时也欢迎各位诗人、读者朋友一同对‘征文体’诗歌进行讨论，我们将持续推出。”

　　参与本期话题“争鸣”的分别是：李满强、安琪、大卫、吴投文，他们或有着多年的诗歌创作经历，或从事中国现当代文学研究，有的获得多项诗歌奖，参加过“青春诗会”。对于中国诗歌的现状和当下诗坛众说纷纷的热点话题，他们毫不避讳地表达了自己的理解和认识。

　　来自甘肃静宁的70后诗人李满强在《关于“征文体”诗歌这件事》中写道：这类诗文的写作，用行内话来说，大多是命题作文，如果让一个人自由发挥，写一些个人情绪的东西，可能他（她）会发挥得很好，但是要让他（她）就某个特定主题进行创作，这就需要诗人和作家有比较独特的感受、视角，要熟悉这个地方的人文历史和发展现状，需要介入到现实之中，去感受、去发现。

　　“《星星》诗刊关于‘征文体’诗歌的探讨很有意思，等于是把一件大家私下聊的话题摆到了桌面上。”出版有诗集《极地之境》《美学诊所》等的安琪认为，“征文体诗歌写作一直是诗歌写作的重要一个类别，只是大家一直不曾认真对待它，大家的心目中，这类写作大都奔着奖金去的，很难出现优秀作品。其实这是一种偏见。我们一面津津乐道于范仲淹应好友滕子京之请撰写了《岳阳楼记》，一面又对征文体写作不以为然，这不是很矛盾吗？”

　　从事中国现当代文学研究的湖南科技大学中文系教授、硕士研究生导师吴投文以《诗歌征文小议》为题，表达了一名学者的观点：现在出现了一些征文获奖“专业户”，其本意不在诗，而在获奖。获奖了，沾沾自喜；未获奖，或获奖的层次不高，就情绪低落。严格地说，这已经偏离了写作的意义。这样的获奖“专业户”一多，会带动更多的人热衷于此，具有负面的示范效应。……诗歌征文几乎是天然地排斥具有探索性的写作，排斥先锋性的写作。

　　“我有一个并不成熟的意见，觉得诗歌征文的评选机制可以更灵活一些，评委在审阅征文稿件时，不要过多受制于诗歌之外的限定，比如来自主办方的要求和对于读者接受的顾虑，应该回到艺术本位上来，对有探索性与先锋性的作品予以适当关注，提倡艺术的多元化探索，鼓励作者发挥自己的艺术个性。总而言之，诗歌征文是诗歌文化的一个组成部分，有其存在的必要性，对其问题也需要正视。”吴投文同时提出了自己的建议。

　　中国诗歌学会会长助理兼副秘书长大卫，由2020诺贝尔文学奖来自美国的诗人露易斯·格丽克的获奖，联想到国内的“征文体”诗歌，“如果我说获诺奖的诗人，没有一个‘征文体’，怕是没有人反对的，别说诺奖了，就是国内的‘鲁奖’，也没有征文体。当然，这不是说，‘征文体’不好，而是想说，‘征文体’有先天缺陷，让其止步于各种真正的艺术作品前。”

　　大卫特别强调，“‘征文体’让人诟病的，就是‘写作套路’——套路出来的东西，又一个说法叫流水线，如果这个成立，并形成一种风气，以后机器人小冰，成为‘征文体’的获得者与代言人，也并非没有可能。 ”（记者 只恒文）