来源：中国作家网
　　对话人：
　　冷海隐士（魏忠山） 网络作家
　　周志雄 山东师范大学教授
　　范传兴 山东师范大学2014级中国现当代文学专业硕士研究生
　　李笑然 山东师范大学汉语言文学2013 级卓越班学生
　　对话时间：2015年8月6日
　　对话地点：山东师范大学千佛山校区文学院会议室
　　一、背水一战写网络小说
　　李笑然：魏老师您好，在纸质版的《一号保镖》这本书中，编辑对您做了简单的介绍，其中提到您“从事特种刑警工作多年，多次参加警卫转校的魔鬼式训练，担任国家政要警卫职务”，我们对您的这个特殊身份比较好奇，能不能您给我们讲述一下这段传奇的经历？
　　冷海隐士：关于我的身份，这里面有些东西比较敏感，不大方便具体透露。简单来说，当时我所在的是一支警卫部队，它隶属于中央南宫区，也就是毛主席当时成立的8341，全名是中央办公厅中央警卫局，我们部队主要就是为常委服务的。
　　李笑然：您是不是小说《一号保镖》中赵龙的原型，赵龙的故事是以您的经历为基础的吗？
　　冷海隐士：有一部分是，但大部分是我的战友，或者是接触到的一些人的事件、事迹的综合，这个人物是多个人的经历集合的产物。
　　李笑然：书中有许多关于散打、格斗、泰拳的描写，有对中国武术的详细的描述，您多次提到武术界的传奇人物李小龙，您说：“我推崇的便是他的连环三拳和连环三脚”，可以看出您对武术有着浓厚的兴趣，这些项目您都练习过吗？
　　冷海隐士：练过，这是真的。那时候我买了李小龙的好几本书，书里面传播的思想大部分都是我的想法。没事的时候，我就自己闷在地下室，练习连环三拳、连环三脚、还有寸拳。
　　李笑然：您觉得武术精神对创作有什么影响？
　　冷海隐士：影响很大。练一会儿功夫，在挥汗如雨以后再写小说，感觉就特别精神，特别振奋。一写到比武的情节，关系到武术精神、境界的时候，我就特别投入。
　　周志雄：我们现在有必要把您的写作的顺序搞清楚，就是您最早写的作品是哪一部，接着写的是哪一部，后来写的是哪一部，大体上是什么情况？
　　冷海隐士：这些年前前后后写了大约有十几部作品了吧，不过具体顺序我记不住了，因为好多是这种情况：先写了一二十万字，觉得不好，就不再写了。还有，我的书都换过很多名字，在不同的网站上，根据网站的需要，会改成不同的书名，像《一号保镖》这本书在网上至少有七八个版本，七八个书名。
　　周志雄：《中南海保镖》、《特种保镖》都是这本书不同的名字？
　　冷海隐士：对，开始时叫《中南海保镖》，因为有“中南海”三个字，当时在新浪网连载的时候这本书就被封杀了。这本书其实也没有涉秘的内容，但书里面我写的部队、地名什么的有时都是真名。不过，我后来写的时候，这些部队名、地名就用了化名，都不那么明显了。
　　周志雄：那您的第一部网络小说是哪一部？
　　冷海隐士：第一部原名叫《中南海保镖》，出版时叫《特种保镖》。
　　周志雄：那《镜中缘》呢？
　　冷海隐士：《镜中缘》更早，在上高中的时候就开始写了，当兵那五年每天写上几十字，几百字的，差不多是在快退伍的时候才写完吧。至于把它放到网上连载，那是后来的事情了。
　　周志雄：在读《镜中缘》时，您对自己的写作在小说里有介绍，说这是您的第二部小说，那第一部是哪一部？
　　冷海隐士：对，前面还有一个，叫《红蜡烛》，是高中时候的作品，算是练笔之作吧，不过那个没有电子版，手稿也找不到了。其实，在此之前，上初中的时候，我写过武侠小说，在上课的时候写的。那时候受了那些武侠小说、电视剧的影响，那个武侠小说应该写到七八万字了，最后被班主任给没收了。
　　周志雄：也就是说您从小就喜欢文学？
　　冷海隐士：对，从小比较爱好这个，激情四射。那时候我就天真地想：以后要能靠文学吃饭就好了。当然，那时候还没有接触过网络小说，我记得在高中毕业后的那一年，我给杂志社投稿，投了大约有500篇，当时有一个叫《中学时代》的杂志，我在上面发表了一篇作文，然后收到了30块钱的稿费，高兴得不得了。1999年，30块钱觉得不少了，我就想每天发一篇的话，也能有不少钱，于是我就继续投稿，一篇、几篇、甚至一天十几篇地发出去，但是全都石沉大海了。我的梦想也就随之破灭了，心想靠文字吃饭是不可能的。
　　范传兴：我看了您历年来的微博，是新浪微博，发现2010年您有这么几篇微博大体都在反映共同的内容，我先略读一下：“真的好想好想睡一觉，但是不能，我怕睡着的时候，被第1001个美女趁机非礼了……”；“唉，又是一个通宵”；“今晚上准备通宵写够1万字”。这三篇的发表日期分别是3月31日、4月2日和10月3日，从这几篇微博我们大约可以感觉出来，在这一年您的写作处于一个亢奋的状态，经常通宵写作，休息不够。我们想了解的是您从什么时候开始接触网络小说创作的，又是如何走上写作道路的？
　　冷海隐士：如果说专业写作的话，应该是从2009年开始的。其实，当时选择这个行业，一半是为了梦想，一半是为了生计。退伍后，我也参加了不少工作，比如在北京的时候，我在一个保安公司里做了一段时间的中队长总教官，但是意外受了点伤，家人不让我在那边工作了。我就回到了老家，在济南的一个小集团里当了一年多的办公室主任，但是这个工作工资很少，又恰逢2008年的金融危机，工资也发不下来。那时候我在网上偶然留意到网络小说，我本身就喜欢写作，又看到网友说写网络小说非常赚钱，我就没给自己留退路，直接辞职了。辞职的时候，对网络小说还是一窍不通呢，就是在家里拼命写，当时可以叫做“背水一战”吧！那时候顶的压力太大了，如果我在这方面做不出成绩来，我们一家几口都要喝西北风了。那时候我父母，岳父岳母天天骂我，我们村里人说我败家子，什么活都不干，整天在家里玩电脑。他们都不理解，他们认为网上全是骗人的。直到我真正写网络小说赚到钱之后他们才慢慢接受。
　　范传兴：在2010年，您不断地通宵写作，当时是什么样的情景？
　　冷海隐士：2009年对我来说，应该是最艰难的一年！那时候什么都不懂，我对里面的门道什么都不知道，包括写什么题材，怎么写，怎么发表，怎么更新等。网络小说一般都是单主角，比如写男频文的话，只有一个是一号男主角，当时我不懂这些，一下子写了三个男主角，结果就被编辑给毙了。之后才知道，写网络小说只能写一个主角，这时我已经写了大约3个月了。那时候，我几乎在各个网站上都混迹过，比如小说阅读网、逐浪、起点、17K、红袖添香等。在起点的时候是2009年，当时我的这本书写特警，这本书写得其实不大符合网络小说的内容模式，它相对比较传统，但是那个编辑似乎是没有多少经验，他看中的是我的文字的流畅性以及文笔，我就获得了签约。这本书没有大卖，中规中矩，当时给我带来了一笔收入，每个月大约有三四千块钱的样子。之后又在起点发了一部，销售还是那个样子，不好也不坏，能勉强糊口的那种状态。在2009年年底，我去了新浪，开始了《一号保镖》系列的创作，当时刚发的时候，平均每天的点击量都不下100万，那时候这本书非常畅销，每天的销售基本上几千块钱。在其他的平台上，比如移动基地，还有其他的一些合作平台都卖得非常好，综合点击量突破十几亿了吧。到了2011年的时候，我就开始改变了，基本上每天也就写个三四个小时。其他时间我会去钓鱼，我比较喜欢钓鱼，白天钓鱼，晚上回家写作。到了2012年、2013年、2014年包括现在，写得更少，每天就是拿出一个多小时去写。不过新浪出事之后，新浪读书频道直接被撤了，然后我们就成了孤魂野鬼。我在新浪待了四五年了，刚才你念微博的那个2010年，再加上2009年，那是最努力的两年，不努力不行，老婆孩子吃不上饭。
　　范传兴：您的创作可以说是有高峰也有低谷，一直让您坚持下来的那个动力和动机是什么？
　　冷海隐士：动力有两个方面，第一是自己施压，比如说，我有的时候确实不想写了，每天都得更新、更新，但是这时你换个思维来考虑考虑，写这个东西也是挺神圣的一件事情，有时候我就安慰自己，一本书里面有几百个甚至上千个人，所有人的命运都在你的一念之间，你想让他死他就死，你想让他活他就活，你像让他好他就好，在这个虚幻的世界里，你说了算，所以说，感觉这也是一件很伟大的事。通过这种自我调节的方式，可以产生动力继续写；第二是经济方面，我可能多写一点，家里的日子就更好过一点，就是这样。
　　周志雄：您对您现在的生活满意吗？
　　冷海隐士：反正是比以前强了很多，但肯定还有更高的追求。我那时候上班的，正好是2008年金融危机，什么概念呢？虽然在公司职务不小，权力也不小，但每个月的工资只有两千多。那时候我们家的情况是，弟弟上学，家里还有外债十几万，其中一半还是高利贷，每年光还利息就三四万。就是我这个工资一分钱不花，拿出来连利息都不够。我一看这情况，要想改变现状，指着上班是不行了，所以只能背水一战了。你可以想象我当时的压力有多大，基本上晚上睡觉都睡不着，写得眼睛疼。每天都在研究什么样的书畅销，怎么写卖座。
　　周志雄：我了解到网络小说会衍生出很多版权，您的收入主要是来自哪方面的版权？
　　冷海隐士：我的收入一开始的时候主要是来自新浪订阅。后来有了手机阅读，是新浪跟移动公司合作。我的《一号保镖》在新浪应该是当时收入最高的书，只用了三个月就拿了12万。现在虽然我没有新书连载，但那些书还是在卖，新浪一出事儿，编辑、负责人都给抓起来了，版权就释放了。我就拿着书到其他网站上卖，也还行，好的时候，每个月也能拿个十来万，差的时候，也有个两万左右。
　　二、中国硬派保镖第一人
　　范传兴：有一个电视剧叫《眉姐》，它的作者叫小男人，他评价您的《一号保镖》是这么说的：“这本书一度创造了新浪的人气神话，本人也一直在追看，该小说取材真实，描写到位，因此还形成了一种崭新的保镖流派。”同时网友也赞誉您为“中国硬派保镖小说第一人”，您怎么理解网友给的 “中国硬派保镖”这个概念？
　　冷海隐士：可以说，我去新浪之前，新浪读书畅销两种男性书：一种是都市暧昧，有爱情又带点职场的；另一种就是官场的。一开始，编辑都不认为保镖题材能够火起来，但是它就是突然火起来了，令我们都很意外。当时，点击量销售量各方面三网第一，并且持续了很长时间。知道网友喜欢这种小说，写保镖的题材就越来越多，也就是说我的这本书出现以后，新浪的保镖文才越来越热，以前的时候基本上没有。可能是因为我的这种题材对读者来说比较新鲜，而且里面又充斥着各种比较真实的较量吧，所以就给我的作品起了这么个名字。
　　周志雄：您是保镖文的开创者，有没有想过您的这些保镖题材小说受到读者追捧的原因？
　　冷海隐士：想过，我觉得最主要的原因就是题材的神秘性，读者一般不会了解一个保镖的生活，小说中许多内容都是我自己的亲身经历，所以写得比较真实。当时，在这本书的评论区就有很多我的战友留言，他们通过读小说把我认出来了。很意外地，我通过这本书联系上了好多失联的战友。
　　李笑然：我们了解到您有几本书差点被改编成电视剧，但是最终没有成功，这是为什么？
　　冷海隐士：在网络小说改编电视剧方面，对军队题材的限制挺大的，尤其从去年开始更大了。《一号保镖》这本书是探讨过影视改编问题的，但是最终过不了审核，被毙掉了，其实这本书里面基本没什么神秘的东西。
　　范传兴：我在读《一号保镖》的时候，只要读到主人公赵龙和赵洁的感情文字，就会觉得那种感情很真实，是不是您在这里就是在写自己的情感经历？在您的好几部小说中，都提到了济南大学，是不是我可以做这样的推测，您在小说中写了自己的感情经历，而且这个人物原型上的济南大学？
　　冷海隐士：确实是这样。那时候确实有一个女孩就是济南大学的，对她印象比较深刻，所以说很多书里都有这个。
　　周志雄：您在《镜中缘》这本书的后半部分写道：“黄河开始明白，要写好一篇文章，没有足够的感情积累是不行的，只有把思想溶在字里行间才能感动读者，启发读者的共鸣。”这是您的一个基本文学观念吧，就是写小说要有真情实感，要有思想。在这篇小说的开篇，有一篇类似于序言的文章，文中您说您为什么要写这本小说，说《镜中缘》中没有什么多么惊天动地的情节，但是平凡之间您会觉得爱情伟大的力量。小说中的几位主人公都有鲜明独特的人格魅力，为了爱的那种执著，为了爱的那种无悔付出，恰恰体现出了人性之美，爱之伟大。有读者读了这篇小说后，想问您，在这篇小说里面，您是不是要跟读者探讨什么是爱？您的爱情观是怎样的？
　　李笑然：或者说您的爱情经历对您的创作有什么影响？
　　冷海隐士：在《镜中缘》中有两个比较重要的女主角：一个是回民女孩儿；另一个就是王菲，她们都是在现实中有原型的。我上高中的时候，一直迷恋的一个女孩儿就是王菲，她的原名就是王菲，她一直很排斥我，原因是我们之间的差距：她的家庭条件比较优越，而我家是农村的，我穿着也比较土。那时候她欺骗我很多次，我挺受伤的。我当兵的时候，通过同学要到了她家的电话，然后要到了她学校的通讯地址，我就写了几百封信过去，当时她学校的学生会主席把我的信全都给寄回来了，说没有这个人。结果是她转学了，去了济南大学。当时我就是钻牛角尖了，我还是坚持，给她家里打电话，就又联系上了，她给了我她宿舍的电话号码，结果是假的，不是她宿舍的。我对她十分执着，我有种非她不娶的感觉，虽然电话不是她宿舍的，但是是济南大学的，我就想济南大学的号肯定是连号，然后我就从01往上打，打了几十个电话，终于打到她们宿舍了，从那以后她对我稍微有一点儿好感。再后来，就是写这本书，我当时用复写纸复写了三份，然后我把其中一份寄给她，她看了以后挺感动的，当时好像感动得哭了。从那以后我们就谈了一个多月，结果后来还是散了。分手的时候她是研究生了，她说我们走的道路不同，不合适，从那以后就彻底分手了。这是我们俩之间的故事，其实很短暂，但是为了这段短暂的感情，我当时追了她有七八年的样子吧，所以这是刻骨铭心的一段。可以说这段感情成就了我的第一本小说吧。
　　范传兴：一段真实的感情成就了一本书，这里有个创作的问题，您认为一个作家的个人经历与他的想象力，对他的创作分别会产生什么影响？或者说，您在创作中，是怎么处理这两者的关系的？
　　冷海隐士：个人阅历非常关键，但是人的阅历不可能是无穷限的，这就需要丰富的想象力。我怎么处理这两方面内容呢？个人经历、新闻事件，都会成为我的写作素材，只要不偏离小说主线，我把它们艺术加工一下写到书里即可。有时候没有灵感了，我就在大街上散步，看到什么人，就把他想象成我书里的人物，他会发生什么事，这就开始在脑海中构架虚幻的故事内容。我不是那种大纲型的作者，我是属于流水型的，流到哪算哪。不过，我写作是有主线的，大体方向不会变。
　　范传兴：在您的微博里讨论到大学生与农民工的工资对比问题，您发评论说没有可比性，一个农民工整天干那么长时间，那么累，但是大学生的工作相对比较轻松。您是不是对这样的一些社会问题经过思考也会写到作品里，就是在作品里表达社会关怀？
　　冷海隐士：我的书里面有对这个社会的思考，也有一些社会的热点现象，《一号保镖》里面就有，当时有一个新闻比较火，就是“我爸是李刚”，我用了很大的篇幅去写这个，只不过变了一个方式去写，当时就有读者直接指出来了。
　　范传兴：您怎么看待唐家三少写的那种类型的玄幻作品？您有没有想去写一部那样的作品？
　　冷海隐士：那种题材我写不了，那些作品的想象力太丰富。玄幻作品是更加市场化的，而且读者更广泛更多一些。写玄幻的作者，他们的更新速度也必须很快才行，因为他们发表的网站是专业小说网，需要一个非常快的更新速度，但是我所在的是门户网站上的读书频道，对更新速度的要求就没有那么严格了。关键在于，在专业小说网上更新速度跟不上的话，读者容易流失，而在门户网站的读书频道上就好多了。
　　李笑然：您能谈谈您在写作中最大的机遇和困境吗？
　　冷海隐士：真正学到东西的地方还是在起点，因为起点的竞争太激烈了。当时一个新人要想出头，简直是要过五关斩六将，也不一定能出来。当时起点比较上进，编辑写了一些新人成长之路之类的文章，当时我为了提高自己，天天看这些东西。还有一些群，里面有一些大神讲课，比如月关、烽火戏诸侯等，所以在起点学到的东西是最多的。后来我去了新浪，新浪和起点不太一样，起点是专业作者的营销网站，他们所有的心力都倾注在这上面，而新浪的读书部门只是新浪网的一个很小很小的部门。新浪从我去的那一年年会都没开过，据说是没钱，实际上真没钱吗？他们是不重视。不过我的书比较适合新浪，我试过，在起点写过几本书，拿到门户网站，要比在起点卖的钱多好几十倍。书的内容决定了书适合在哪个平台。
　　周志雄：新浪和起点上的书到底有什么不同呢？
　　冷海隐士：在新浪上畅销的大概有两种类型：一大类是都市，都市分小类的话，比如说官场的，比较畅销，再就是都市暧昧类的，像我那个《一号保镖》就属于比较例外一点的，算是也带点热血的都市类；还有一种女性的后宫文，像《后宫・甄传》比较畅销，这一类型后来也是越来越不行了。一开始我去的时候，畅销榜前十名有七本都是女性文，后来倒过来了，再后来上面基本没有女性文了，很多女作者开始改写男性视角了。我感觉去了新浪以后，没什么技巧要求，只不过是有这么一个平台，让你能够去发表，然后去赚点钱，在起点的话确实是需要有一定的写作激情，但是在起点确实太难了。
　　周志雄：那是不是可以说，起点的商业味道比新浪要浓得多？
　　冷海隐士：对。我那时候在起点就是小虾米，编辑基本上都不正眼瞧你，你给他留言根本都不回，在新浪还好一点，新浪的作者少，跟编辑交流他最少还能回几句。后来我在新浪火起来以后，正好有一段时间是起点都市小说的低迷期，都市类的大神一个个都不行了，起点的主编又想把我挖回来，我就像当初他们对待我一样，他们给我开很好的条件，让我回去，我没回去。我就一直在新浪，直到它“灭亡”，我比较忠诚。那时候在起点，我遇到一个贵人，他是重庆的。他在起点也是和我一个层次的，上架的时候成绩都不怎么好。他去了新浪以后又让我过去，新浪的人气也不错，我那时候基本上对新浪是一知半解，他就给我他们销售的截图，我还不信，我说你一天卖几千块钱怎么还没什么人收藏，在网上看收藏，但是新浪比较逆天。为什么呢？因为新浪和起点、纵横的读者群是不一样的，像在起点，它的读者群是年轻化的，大部分都是二三十岁以下的，甚至是十几岁的。在新浪看书的主要都是三十岁以上的白领，层次要高一些的，所以他们不太喜欢起点上面YY比较多的东西，喜欢稍微现实点的。
　　周志雄：今年我看到一本书叫《别说你懂网文》，作者是千幻冰云。他的这本书就是个网络小说新手攻略：怎么开头，怎么布局，怎么制造爽点等等。他对小说的定义完全改变了我们传统小说的定义，让人知道网络小说写作是可以培训的。
　　冷海隐士：千幻冰云也是我的同学，他这本书对网络写作新手挺实用。确实，写网络文学是有很多技巧的。举个例子，基本上每一本网络小说都用的一个手法，叫做“扮猪吃虎”，这是网络上用的最普遍的一个。什么叫“扮猪吃虎”呢？一个典型的例子，我们都很熟悉的《康熙微服私访记》这部电视剧，其实它的故事情节不怎么样，但为什么还比较热映呢？就是因为它整个电视剧就是一个“扮猪吃虎”的过程：明明是皇上，化妆成老百姓，去以老百姓的身份管理老百姓。它的字面的意思就是扮成猪，但是把老虎给吃了，它本身就是爽点。再有，写网络小说要用好伏笔，这也是成功的关键。不过，适当的时候应该揭开一个伏笔，如果你伏笔伏的时间太长了，读者就忘记了，也就达不到最好的效果了。其实这种写法也可以运用到传统文学上，这些东西都是相通的。
　　周志雄：实际上，网络小说抓住读者靠的是什么呢？我觉得它调动或激发的是读者心目中的种种欲望，如成功的欲望，获得的欲望。让读者感觉到读起来很爽，就是满足这些欲望的爽。您在写小说的时候，有没有很具体地考虑制造爽点？比如说您习惯多久制造一个爽点？
　　冷海隐士：说实话，制造爽点是我的弱项。很多编辑都说我的书稍微平淡了一些，不像其他的书那样，情节一波三折，一般情况下都是三、四章一个小高潮，多少万字一个大高潮。我基本上没有刻意去营造这些东西。
　　周志雄：在2012年伦敦奥运会的时候，我们发现英国人把哈利・波特拿到开幕式上去展示，也就是这个小说中的人物形象已经成为这个国家的文化标志符号了。我们今天的网络小说这么发达，会不会有这么一天，也出现一本网络小说能如《哈利・波特》这样成为标志一个文化时代的产品。
　　冷海隐士：我觉得肯定能出现这样的作品。其实，唐家三少、猫腻等都是网络界标志性人物。而且，现在已经有这方面的行动了，我忘记了具体是哪里印发的邮票，就是把起点的那些大神头像印上去，作为纪念。
　　范传兴：刚才您提到从一些书、电影里面借鉴一些素材进行写作，我想了解一下您平常都看什么书和电视呢？
　　冷海隐士：我从小不太看书，四大名著一本也没看。我在上高中的时候，看琼瑶的书，再就是看金庸、古龙的武侠小说，心血来潮就看几本。我看书很少，《平凡的世界》也是翻着看的，网络小说基本没看过，正儿八经地看的，就是一本叫《超级警察》，另一本叫《大明星爱上我》。至于电视，给我印象最深的一部电视剧叫做《猎鹰1949》，还有一个叫《飞虎神鹰》，再后面《不倒神鹰》我就不怎么看了，它的情节不如以前吸引人了。当时看《猎鹰1949》的时候，很惊叹于它的情节故事架构，导演钱雁秋的故事架构能力太强了，这个情节看着很正常，他能马上给你反转，我的《一号保镖》后边写的这个主角当卧底，是受到了这部电视剧的启发。
　　周志雄：刚开始的时候我有疑惑，一方面您是军人，而且写男性小说，怎么把感情的情节处理得这么细腻？这个作家不简单！现在我找到答案了，因为您曾经喜欢阅读琼瑶的小说，这对您的写作是有潜移默化的影响的。
　　三、我的作品正能量多一点
　　周志雄：您怎么看待目前的网络文学？
　　冷海隐士：从去年开始扫黄严打以后，我觉得网络文学好像是走上了正轨。以前有些网络小说确实是有些不忍卒读，不过现在经过严打之后，也有不妥之处，就是网络敏感词太多了，十分不便。一些根本不应该屏蔽的内容也被屏蔽了，比如我描写一盆菊花很漂亮，这个“菊花”二字就会显示星号等等。本来描述的是好的东西，但是因为特别的原因，它都给你屏蔽掉，我觉得这有点杀鸡取卵的感觉。不光是网络文学，对于传统文学，官场题材基本上不让写，包括以前写那些官场题材的书，也都下架了。军事题材的基本上也还是不写为妙，禁区太多。网络文学看上去很自由，其实很束缚。
　　周志雄：刚刚您讲的那是外在的政策环境，从内在上说，网络文学的价值和意义是什么？
　　冷海隐士：相对传统文学来看，这个平台还是比较宽松的。有人说网络文学99%是垃圾，这个肯定不能绝对，但确实有一大批文字垃圾。为什么呢？出一本纸质的书，要经过推荐、编辑、政审关，但是这个网络文学，要写书，只需你注册个账号就可以了。任何人都可以发表，这是他们的主要区别。现在网络小说每年的产量都是成倍，甚至几十倍的增长，精品肯定有，但是我觉得大不如前，因为现在更加注重商业化了，商业化越来越明显。要说经典，我觉得当年猫腻写的那本叫《庆余年》的小说挺好。像我读过的两本书，一本是热血型的《超级警察》，还有一本都市暧昧的《大明星爱上我》，我从两本书中学到了一些写作技法。
　　周志雄：您觉得您的作品的最大的价值体现在哪里？读者从您的作品中能够获得什么？
　　冷海隐士：至少总体而言，我认为我的书应该是正能量多一些，尤其是《一号保镖》系列，基本上都是正能量。我写的一般都是小人物，他们怎么通过自己的努力做大做强，这个奋斗的过程是十分励志的。
　　周志雄：您觉得您的小说的文学性体现在哪些方面？
　　冷海隐士：不可否认，网络小说的文学性要差一些。我那本《镜中缘》，那个模仿《平凡的世界》开头的写法，如果放在纸媒上是绝对可以的。但是放在网络上，这样的开头就必死无疑。网络小说讲究切入主题快，情节要曲折，制造爽点，它一般不会像《镜中缘》的开头那样：一开始先描写一下场景。
　　李笑然：我有一个比较感兴趣的问题，您的笔名是从何而来的？
　　冷海隐士：我的笔名应该是上初中的时候起的。不过，一直没有机会用它，“冷”是因为我的性格比较内向，给人比较孤冷的感觉；“海”是因为当时我父母给我起的名字叫魏海亮，就取了一个海字；至于“隐士”二字，是因为我比较羡慕隐士的那种田园式生活，所以就出现了“冷海隐士”这么一个笔名。
　　范传兴：每个网络大神，都有一大批的粉丝追捧，您也不例外。与之相反，有追捧的，就肯定有拆台的。那您认为这三类人：粉丝、水军和专业黑，分别给您的创作带来了什么影响？
　　冷海隐士：一开始的时候我建了好多QQ群，但是群里什么人都有，有我的忠实读者，也有进去发广告的，发盗版链接的，这个群的环境越来越污浊，我一气之下就把所有的群都解散了。不过，对那些拍砖的读者，我一般都看淡了，基本就不答理、不说话。
　　周志雄：在贴吧里看到有个网友说了这么一番话：“《美女老板爱上我》，前面部分写得还不错，黄星和傅洁的爱情也算令人感动，但后面的感情纠葛情节，纯粹就是玩弄粉丝们的热情。妈的，害我充值50元，后来是看不完小说，结局遥遥无期。像这样被铜臭所染的所谓网络小说，是永远也出不了精品和极品。”您是怎么看待这样的“骂评”？
　　冷海隐士：这种评价已经司空见惯了，当还是一个新手的时候，看到读者谴责、辱骂的评价心理会特别不舒服，有时候还解释半天，后来看多了，就麻木了。而且我发现一个有趣的现象，当骂你书的人越多的时候，书卖得越好；没人骂的时候，反而销量直线下滑。关于《美女老板爱上我》这本书，其实是有一个完整版的。当时是怎么回事呢？新浪出事之后，我把它放在凤凰网上连载，人气暴涨，编辑就给我建议，把后面几章删掉然后续写。牵扯到一定的利益问题，我就照编辑说的做了，但是续写得非常不合我的心意，确实有一点儿凑字数，每天就是跟做任务似的，完全没有正常写作的那个激情了。
　　范传兴：魏老师，刚才您提到在作家高研班上过课，听到您提到一些评论家，这些评论家的评论文章您看过吗？
　　冷海隐士：没看过，真没看过。
　　范传兴：某些评论家批评网络小说“铜臭气太重”，“太能YY了”，“缺少精神担当”等等，您对此怎么看？
　　冷海隐士：基本上不用回应，其实这是很正常的一种现象。在2012年的时候，我参加了山东省的中青年作家高研班，当时去的大多数都是传统作者，好像就只有两个网络作家。当时老师过去上课，第一件事就是批判网络文学，说网络文学都是垃圾，他甚至把韩寒郭敬明归于网络作家，说这些人都是垃圾，说这些人这个不行那个不行，写的东西全是垃圾，以这种方式来抬高自己。其实听得多了，也就无所谓了。因为这种事太多了，很多人拿着这个噱头：哪个网络作者因为积劳成疾得了病，去世了。说难听点，这都是扯淡。全国的网络作者几百万人，去世一个人、两个人，哪怕去世个几百个人，这都很正常，各个行业都有去世的。就是因为他去世了，他就说他是积劳成疾，实际上，这纯粹是个噱头。像高楼大厦一天创作好几万字，他还觉得他越创作越精神呢！
　　周志雄：有个同学读了您的小说，他觉得您的作品里有好多少儿不宜的内容。其实，我一直有这样的印象，就是网文和纸质文字还是不一样的，网文的尺度应该是宽松一点的，但是这两年，这个趋势又变了，现在网络严打很紧张，正在抵制这样的内容。在您的作品里出现的那些内容是受网络影响吗？
　　冷海隐士：对，一开始写网络小说，我没有往那方面想。但是后来看到其他作者的书都这么写，而且很多编辑有一个观点，就是网络小说的前几个章节必须设计几个这样的画面，来吸引读者。于是，我就开始加一些色情的东西进去，其实我的书挺沉稳，硬去加上一些这样的内容，总觉得不是很协调。这不去年严打，可以好好杀杀这个风了！
　　周志雄：您这本加内容的书，后来有出版社来找您要出版吗？
　　冷海隐士：有，不过当时有事没跟他们谈。后来这本书以及一本《一号特卫》被影视公司看上了，要拍电视剧，不过由于书的虎头蛇尾最终也没落实。我写书有一个自己都难以克服的问题，一本书的开始部分写得比较认真，但是到了后面就有些浮躁了。而且越到后面，可能由于一些现实利益的驱使，本来一千字能够写完的内容可能会延长到五千、八千字。其实，不光我有这个问题，我相信所有的网络小说都有这个问题。如今，网络小说行业有个新概念，就是一千万字以上的，才叫长篇小说；五百到一千万字的，是中篇小说；五百万字以下的，那是叫做短篇小说。网文界有一个流行语叫“养肥了再杀”，就是说等你的小说连载过了几百万字，才能留住读者，所以说网络小说要写这么长的篇幅，不注水根本写不了，这几乎是一个通病了。
　　周志雄：您讲的这个问题，我认为这是一个很重要的问题。我读您的作品，觉得还是比较正能量的，里面都是一些底层出生的积极向上的人，他们通过自己的努力不断提升。他们都有正确的价值观、爱情观，精神层面上也很丰富，这是您的早期的小说《镜中缘》带给我的阅读感受。除了刚才说的感受，您的小说中也有非常广阔的历史背景，有鲜明的时代感在里面，小说里人物多样：考大学的、当兵的、经商的，不一而足，每个人都有自己的叛逆精神，我觉得这本小说很明显就是您想写的小说，小说中有自己的经历，有青春的梦想，也有写作的热情。这样的小说还是很值得读的，我看了两遍，读这个小说的时候，给我一个似曾相识的感觉，这个感觉就跟读路遥的《平凡的世界》是相似的。
　　冷海隐士：其实，我确实是看了《平凡的世界》以后写的《镜中缘》这本小说。当时，我就是觉得不存在网络小说和和传统小说的区别，但是这本书放到网上之后，没有一个编辑看好，都不给签约。结果我就认识到了，它不符合网络小说的特点，这么写没有人看。
　　周志雄：我觉得有一点《平凡的世界》和《镜中缘》是相通的，这一点就是小说情节的YY性。其实我们在开研讨会的时候也谈到这个问题，《平凡的世界》里的YY表现在孙少平的故事上，一个穷丝，竟然被一个地委书记的女儿看上了，这一点是符合网络小说的特点的，就是满足读者的YY心理。在您的作品里，主人公黄河也是先后有多个女孩儿喜欢他，这就是YY。这个写法并非《平凡的世界》里首现，在金庸的武侠小说里面也有这些内容，在网上叫“种马文”。
　　冷海隐士：在创作《镜中缘》这本小说的时候，我根本就没有“种马文”这方面的认知，我就是把自己以及所见所闻的身边的人的经历整合起来，构架了这么一个故事。写的时候没有人知道这本书，只是自己在那里写，也希望把它公开发表以后会获得很多人的认可，我抱有的这种憧憬，也算是一种YY吧。
　　四、写网络小说是为了谋生
　　范传兴：传媒奇才吴怀尧首创了网络作家富豪榜，对于这个榜，就是不写小说的人看了都非常惊讶，您怎么看这个排行榜？
　　冷海隐士：一开始是没有网络作家富豪榜的，这是因为网络作者赚到钱了，网络小说确实卖座，才有了这个榜。我们看到的时候，确实也很羡慕、嫉妒。但是，怎么说呢？对我来说，我写的类型，不可能像他们这样衍生出这么多版权收入，像唐家三少，他的一本书改编成一个游戏至少几百万。像我写的这种类型，它不可能改编成游戏，还有其他的原因，我只能是立足于现有的情况，写得更好一点，更卖座一点，争取衍生出的版权方面多一点。
　　周志雄：网站的编辑对您的写作有没有帮助？
　　冷海隐士：网站编辑对我有一定的帮助，但是帮助太大的，印象很深的，基本上没有。为什么呢？因为一个编辑要管太多的作者了，他没有那么多精力给你多么大的帮助。所以在网络小说写作方面，关键还是靠看大神的作品，以及自己的悟性。编辑是不可能单独教你的，再说，编辑的水平也不一定多高，好多都是一些刚毕业的学生，他们对网络小说根本不怎么了解。编辑的眼光有时候也有问题，举个例子，在起点，大部分火起来的书，都是当时被编辑枪毙了的。
　　周志雄：从我们大学老师的倾向来看，大部分还是喜欢纯文学的，纯文学作家出一本书，写得慢，思考得深，打磨得也精细。但现在有个矛盾就在这里，这些纯文学作品写出来之后，真的是没人看。我省的一个作家，他还是有点名气的，他说他写作了二十年，写了四百多万字，发表有二、三百万字，但他写作所获得的稿酬也就能养活他一年，他的主要收入来自作协提供的工资。他写书是完成创作任务，然后拿个作协的奖。而另一方面，网络上的这些小说，它很火，很多人在看，但是我们看的时候，很明显觉得这些东西和生活现实还是有很大距离的，它就是让你看着过瘾，但看完了之后能得到什么呢？
　　冷海隐士：网络小说有个什么特点呢？就是看完第一遍，一般不会再看第二遍，有点快餐性质的。其实，我们写网络小说的都很清楚，就是一个工作，为了谋生。真正想写的东西，其实不是这些，现在这只是个手段。我现在的创作主要是两方面：一个是网络方面的；还有一个是传统方面的。传统方面的这本想写一个类似于《蜗居》题材的，读起来比较有味道，拍成电视剧也比较卖座的那种。
　　周志雄：很好的写作计划啊，在网络写作的经验基础上，您对自己的创作提出了更高的要求。有人说，现在纯文学已经死去，“死去”的意思是它没人读，没有多少人选择去阅读文学期刊，很多文学期刊只印刷几千份，且很大部分都是赠送的，期刊上发表的大部分作品，很少有读者接受阅读。您经过网络写作的锻炼，作品有较高的知名度，很期待您的新作。
　　冷海隐士：有一次开会的时候，高楼大厦提出一个观点：文学不应该有传统和网络之分，网络只是一个载体，区别在于一个是在纸上，一个是在网络上。载体的发展是正常的，在古代，字要写在龟甲或兽骨上……现在很多传统作者已经开始在网络上创作，我身边就有很多很知名的作家找我，问我在网上怎么写，在网上怎么发表。我同意高楼大厦的说法，网络只是一个载体，你觉得网络小说商业化多一点，我认为它是运用了多种元素，文学应该是无疆的。
　　李笑然：在一篇报导里您曾经提到过，您想再写几年小说就去做编剧，为什么会萌生这样的想法？
　　冷海隐士：从我开始写网络小说就觉得这不是一辈子的事，随着年龄的增长，可能就没有那么多精力去写作了。而且也有可能的是，到了几十年之后，我写的小说已经不符合那时候的读者的口味了。写网络小说是一个比较年轻化的工作，所以我只能转型，没别的办法。我其实最想写的还是《镜中缘》那样的作品，写那本书的时候，心灵非常纯洁，非常纯净，但是事实证明这样的书拿到网上去没人看，这很残酷。
　　李笑然：在那个新闻报道中还提到，您带动自己身边人开始从事网络文学写作，包括您的弟弟，是这样的吗，他现在写得怎么样？
　　冷海隐士：我现在有两个弟弟在写，一个是表弟，还有一个是我的内弟。我表弟写得还可以，他一直跟我在新浪写，他的书都卖得非常好。
　　周志雄：您是怎样教您表弟写作的呢？
　　冷海隐士：一般情况下，一开始先给他推荐几本书，一些比较适合他写的书。等他看了以后，我再给他具体讲解怎么写、怎么架构，然后就是怎么写开头，稍微讲一点，然后让他自己写，先写个开头过来，再一点一点引导。一开始也不会让他写，写了也白写，得先让他看上几本有针对性的书。
　　周志雄：我有时候有这样的纳闷，比如说我在学校里面开网络文学研究的课，好多届我都调查过，中文系的学生，一个班50个人，开课的时候我会让学生课堂发言，从发言中我能看出来，真正对网络文学有兴趣的同学还是少数，在一个班上找出几个人来就不错了。大学生中喜欢读网络文学的其实并不多，那我就想，写网络文学这么赚钱，到底是哪些人在读呢？它怎么会有那么多读者呢？
　　冷海隐士：你想想它针对的是全世界，就中国本身就有十几亿人，别说多了，一本书，有上20万人在付费读的话，这是万分之一的人在读，那么你这本书收入几百万就没问题。这里的关键不在于多少人在看，而是多少人花钱在看。像网络作家风御九秋，光一个读者一次就给他打赏了一百万，最后他又返给读者20万，那个读者打赏以后后悔了，可是当时网站已经分成了，当时九秋觉得于心不忍，就给他返回二十多万去。在起点等网站，读者消费得都非常不理智，他们有可能看你的书感觉非常好，一时冲动，卡上的钱就全“砸”给你了。唐家三少、天蚕土豆他们，一发新书，当天发书的时候不可能卖，根本还没有收入呢，光读者给他们打赏就有几十万。但在新浪这样打赏是不可能的，读者花一块钱都觉得很心疼，他们正常地订阅你的书可以，但是你让他们额外地打赏不大可能，他们顶多就是打赏个十块八块的，一般就是一块。可能是年龄比较大吧，比较理智，再有钱也不会是一时冲动打给你一百万。
　　周志雄：还有一些读者，他们经常会在网上与作者互动，互动后就会形成一些很密切的关系，比如说，每天他就会看您的微博，您要是感冒生病了，他都会给您寄药，寄各种各样的东西。那您跟读者之间有没有这样的互动？
　　冷海隐士：我跟读者互动得比较少，那时候我建了群也是互动得比较少，基本上不露面，怎么说呢？主要是比较懒，不太喜欢互动。很多作者都喜欢与读者互动，读者留个言他看到就回复，我说实话也回过，后来发现太麻烦了，多的时候，一天要回复几百条留言。
　　周志雄：他们也不是都回，他们就是比较关注读者对他们作品的评价、反应是不是和自己的预期一样。上段时间，流浪的蛤蟆应邀来到山师，在此之前，我把他的作品布置给我们的同学读，读完之后提出问题或者写感想，我把学生们交的作业整合到一个文件里面，有足足二十万字。蛤蟆来了之后，在早上吃早餐的时候，我把打印出的厚厚的一摞学生作业拿给他看，说这是我们的同学读了您的作品之后提出的问题。他说，真的啊？拿过来我看一下，然后，饭也不吃了，就开始看。当时，高楼大厦也来了，他也忙着翻看。他们边看边说，“这一篇，我觉得这个同学的反应基本跟我的判断差不多。”总之就是他们很在意读者对他们的作品是怎么看的，其实，我觉得这也是他们一直在做的功课，就是他要知道，读者喜欢看什么样的东西。
　　冷海隐士：写网络小说就像经商一样，他们比较勤于经营，我就不擅长。那时候光QQ群就几万人，那么多读者，全让我解散了。QQ老卡，一登上去头像就不断地跳动，有的时候就卡在那里半个小时不动，一个劲儿地重启，然后就被我解散了。加上群里还有一些人宣传盗版，干什么的都有，鱼龙混杂，有的是你的读者，有的不是读者，混进来不知道干嘛，宣传的、做广告的什么人都有，还有些新人作者，来你的群里拉人，拉人看他的书去。
　　周志雄：还有一个在研究纯文学领域经常遇到的问题，就是当我研究一个作家的时候，我会按照顺序来读他的作品，比如我写一个作家的文章，我会看他从什么时候开始写，第一部作品是什么，第二部作品是什么……最近他在写什么，这样按照顺序读下来之后，您会感觉到这个作家在一点一点地变化，这个时候无形中就有这样的问题，特别是写作了20年以上的作家，这个人他在写作过程中会不断成长、变化，他肯定会不断提升自己，那我就可以把他划分成不同的阶段。那我想问问您，从一开始写作到现在，您在写作技术上、艺术上、文学理念上有没有什么阶段性的变化或者提升？
　　冷海隐士：首先感觉在文字逻辑、文字能力上比以前提高了一些，比如《美女老板爱上我》比《一号保镖》的文字要好一些。然后就是情节架构的变化，应该说，《一号保镖》里那个情节设置非常乱，那时候因为是想到哪写到哪，根本就没有提前考虑过什么情节大纲，后来的作品也很少有架构，但至少有一条最基本的主线。在每写一本书之后，我再返回去看上一本书，就觉得写得不咋地，这就证明自己有一定的提高了吧。还有一点，就是我开始写作的时候，特别推崇一些什么成语啊，比较有韵味的句子啊，比喻、拟人等等手法啊，感觉用上这些文章就好，但是随着时间的推移，我现在发现：用越简单的话去写，越是成功的，没必要非得用那种华丽的辞藻，那些东西都是虚的，越是那样反而写不出味道来。
　　周志雄：返朴归真啊。古人讲：读万卷书，行万里路。也就是说，您要成为一个有影响力的作家，成为一个大作家，就是要读很多的书，做一个好的读者您才能做一个好的作者；还要行万里路，就是要见多识广。现在看，您现在的条件比以前要好多了，以前有生存的压力，现在衣食无忧了，生活条件可以了，那在写的时候您也可以沉淀了，也不用写得那么急了，可以去读一些东西，也可以去观察、研究透彻了然后再写，您在这方面有没有计划？
　　冷海隐士：嗯，有。下一步我首先给自己补补脑，不可能老是停留在自己那些阅历上面，肯定还要吸取更多的营养，然后才能写出更深层次的东西。那一年在高研班的时候，张炜曾经过去讲过课。在读书与创作上本来就有些矛盾，那天的课就成了“辩论会”，有的人就说读书读多了好，但是有时候情不自禁地就被别人，就被书里的那种思想俘虏了，您就很难写出自己想写的东西，您情不自己地在模仿别人。当时就形成了这么一个关于“书读多了好还是书少读好”的辩论会，到最后也没有一个具体的结论。也确实，我那本《镜中缘》您一眼就看出来了，里面有很多《平凡的世界》的痕迹，其实就是受这本书的影响，就是不自然地模仿了他的写法。您在看一本书的时候，它有可能束缚您，也有可能让您更开阔。