扬州有一姓赵的富翁，家里有一座明月楼，请人为之写对联，大多数不能令他满意。有一天，赵孟頫路过扬州，富翁听说后，把他迎至明月楼，用丰盛的酒席款待。席间所用的大多是银制的器具。酒过三巡，富翁拿出纸笔，请求赵孟頫替明月楼写对联。赵孟頫略一思忖，挥笔写道：“春风阆苑三千客，明月扬州第一楼”。主人非常高兴，觉得是明月楼最好的对联。于是把酒具全部撤下，送给了赵孟頫。

　　《南濠诗话》中记叙的这个故事告诉我们，博学多才的赵孟頫，不仅工书法、精绘艺、擅金石，还是一个诗人。“江花江草诗千首，老尽平生用世心”，便是他对自己的写照。

　　赵孟頫一生历宋元之变，仕隐两兼。他虽为贵胄（是宋太祖赵匡胤的第十一世孙、秦王赵德芳的嫡派子孙），然而生不逢时，青少年时期南宋王朝已如大厦将倾，他只能在坎坷忧患中度过。

　　他的父亲赵与告，官至户部侍郎兼知临安府浙西安抚使，给赵孟頫以很好的文化熏陶。但他十一岁时，父亲便去世了，家境每况愈下，度日维艰。又身处宋元交替的年代，不能不经历矛盾复杂的一生。后来赵孟頫作为南宋遗族而出仕元朝，人们又对他有诸多非议，“薄其人遂薄其书”，由鄙薄他的为人，进而贬低他的书法艺术。事实上，赵孟頫善篆、隶、真、行、草书，书风遒媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。他的绘画成就也很高，开创了元代新画风。

　　《元诗选》中载有赵孟頫写西湖岳飞墓的一首七言诗：“鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，山光水色不胜恋。”人们评论说，写岳王墓的诗词，已不下数十百首。称得上脍炙人口的，只有赵孟頫的这一首。从诗中可以看出，赵孟頫终究也流淌满腔热血，他的心是与岳飞相通的。

　　作为书画家兼诗人，赵孟頫的题画诗，以诗寄情，愈加精彩。尤其是山水画上的题诗，大大丰富了绘画意境，一幅幅画卷充满了人与自然同乐的情趣。比如他题《牧牛图》：“杨柳青青柳絮飞，陂塘草绿水生肥。一犁耕罢朝来雨，却背斜阳自在归”。前两句描写自然山水，后两句刻划牧牛之乐。两相映衬，使整幅图卷充满乡村风情，又呈现了人与自然的和谐。这无疑比简单地模山范水更有生命力。

　　元代文学家陶宗仪的《辍耕录》，记载了一个故事：元代文人虞集，曾拿着自己写的诗去拜访赵孟頫。诗中有这样两句:“山连阁道晨留辇,野散周庐夜属瞳。”阁道即栈道，辇是古代用人拉的车，属是注目。这两句诗的意思是，清晨时分，车子在与绵延山脉相连的栈道之前停下来，山野间散落着稠密的房舍。夜色已深，诗人仍在挥毫赋诗。赵孟頫读了一遍，思索着说：“两句诗的意境很美。但是如果将其中的‘山’字改成‘天’,将‘野’字改成‘星’，就更加妙了。”虞集仔细一想，尽管他只改了两个字，诗句的意境已大为改观。一个天字，凸现了阁道的高险之状，而且比山字更显空灵悠远。一个星字，使画面有了一种由地而天的感觉，境界为之大开，不由十分钦佩。

　　《涌幢小品》载：无住庵主画《圆泽三生公案》，笔法高古。宋元题诗者二十余人，皆是梦话。赵子昂绝句云：“川上清风非有着，松间明月本无尘。不知二子缘何事，苦恋前世与后身。”趣识独为超迈。别人的题诗都在说梦话，赵孟頫却是趣识超迈，评价不可谓不高。