认识舒晋瑜，是十几年前的事了，那时候她还是个小女孩，接受她采访的时候，被她一双纯净的大眼睛专注、甚至虔诚地注视着，那种目光似乎在营造着一种宽松的氛围。但几个问题下来，我发现这个小女孩不简单，见面之前她已经做了很多功课，好像她比我本人还了解我，作品中那些并不为人注意的细节被她注意到了，写作中无意渗透在作品里的一些思考被她发现了，甚至，有一些隐秘的感受被她捕捉到了，意义或者隐喻被她放大了。采访进入深处，她会不动声色地提问、提示、提醒，让你放松警戒、越过防线，打开你的话匣子，敞开你的心扉，引导你走入她预先设计的路线。

　　作为一个游走于文学领域的年轻编辑，舒晋瑜给我的印象，一是她的貌似清纯实则敏锐的眼睛，二是她的虽然年轻但不乏文学素养的敏感的心，第三就是作为一个记者必须拥有的勤奋的双腿。

　　十几年后，我在解放军艺术学院文学系工作，文学系组织的创意写作训练，再次引起了她的关注。多年之后见面，我谈起当年认识的那个小女孩，她哈哈一笑说，已经是小女孩的妈妈了。诚然，我们都有了很多变化，可是，那双眼睛，那颗心，那双腿，还是属于文学，仍然在为文学闪烁，为文学颤动，为文学奔走。

　　这些年，舒晋瑜采访了中国当代很多著名作家，有点像中国文学界的奥里亚娜?法拉奇，我认真地阅读了其中几篇文章，我觉得舒晋瑜的访谈有一个很重要的特点，就是对于作家的发现。发现他们的童年，发现他们的经历，发现他们的阅读，发现他们的风格，发现他们的生活态度和文学观，发现他们丰富驳杂的精神世界，一言以蔽之，发现他们的奥秘。有些奥秘甚至不为作家本人自觉，被她不经意间点破，作家往往一愣，继而会心一笑。我本人就有这样的体验。我认为一个记者会提问题是至关重要的，提问题不仅需要修养，更需要艺术，要让被采访者有话要说，愿意掏出心窝子说，还愿意喋喋不休。舒晋瑜提出的问题有不少是高难度的擦边球，往往会有一定的敏感性或隐秘性，但是同时又有一定的鼓动性，让被采访者无法拒绝。她就是这样对付莫言、贾平凹、格非、苏童等人的，循循善诱，让他们说出内心深处的东西。唯其因为有难度，作家才能谈出高度，作为记者才有可能把高质量的发现呈现给读者。

　　舒晋瑜访谈文章的第二个特点是文学性，用文学的方式表现文学人物和文学现象。她甚至会越过“访谈”这样带有规定性的文体规范来书写她的对象，有时候你会觉得她在用“纪实文学”的方式临摹作家，寥寥数笔就描绘出以拙藏智的贾平凹，寥寥数语就刻画出一个稳如磐石的莫言，几个情节就勾勒出徐怀中在战争年代的风采——与此相似，舒晋瑜也是一个文学领域的战地记者，总是活跃在看不见的硝烟之中。作为一个文学记者，当然不同于诸如时政、新闻记者，无论是文章的结构还是语言，甚至表达文学的理性思考和见解，都会自觉或不自觉地沾染上文学的味道，事例生动，引人入胜；情感饱满，动人心弦；语言鲜活，令人耳目一新。渐渐地，从她的笔下，我们能够大致地看到一个个作家成长的足迹，看清他们的轮廓。她的努力是行之有效的，为我们了解当代中国文学描绘了一道独特的风景。

　　(徐贵祥，安徽六安人，国防大学军事文化学院文艺创演系主任，中国作协副主席，中国作协军事文学委员会主任。著有长篇小说多部。获第7、9、11届全军文艺奖；第4、9、11届“五个一工程”奖；第6届茅盾文学奖。)